唐湜先生(1920—2005)是驰骋诗坛的九叶派诗人、声名远播的文艺理论家，但很少有人知道他也是一位翻译家。这两年，我在牵头编辑《唐湜全集》的过程中，收集到他的大部分译作，也领略了他在翻译上的出众才情。

　　唐湜出身于温州市区一个富裕的地主家庭。1937年，他入读省立宁波中学高中部，开始大量接触文学作品，重点接触外国作家如普希金(普式庚)、狄更斯的作品，写下了一百多行的长诗《普式庚颂》和一篇关于狄更斯的评论，在校刊《宁中学生》发表，从此开启了他的创作生涯。

　　1943年秋天，唐湜入读温州附近龙泉山中的浙江大学浙东分校外文系，攻读英语。正值抗日战争时期，学校师生克服重重困难，让教学得以正常开展。在外文系代主任戚叔含的指导下，唐湜阅读了卞之琳、冯至、梁宗岱、戴望舒的译诗，又阅读了英国作家伍尔芙的《波浪》和艾略特的《荒原》《四个四重奏》等作品。学校附近有一条溪流，唐湜经常躺在溪边金黄色的小草花间，阅读莎士比亚、雪莱、济慈、弥尔顿、拜伦的诗作。他对《西窗集》中奥地利现代派诗人里尔克的散文诗《军旗手的爱与死之歌》特别倾心，对格律严谨、音韵优美的十四行诗更是爱不释手。

　　在龙泉山中的几年里，唐湜深受欧美现代诗作与诗论的熏陶，也汲取了现实主义与浪漫主义的营养。1945年夏天，唐湜读完了《阿左林小集》，感到十分惊羡，在一个夏夜里，他就着桐油灯的烟雾，写出了评论《阿左林的书》。

　　1945年抗战胜利后，11月浙大浙东分校迁回杭州，新婚不久的唐湜告别妻子，前往杭州学习。1946年春，唐湜到上海暨南大学借读，他怀着对文学的满腔热情，创作了许多诗歌、散文和评论，结识了李健吾、胡风、臧克家等在当时活跃文坛的作家，以及后来被同称为“九叶诗人”的陈敬容、曹辛之、唐祈等诗人。不久，唐湜回杭州浙大继续学业。1947年，唐湜翻译了艾略特的组诗《四个四重奏》的第一首《燃烧的诺顿》。

　　1948年大学毕业后，唐湜到江苏昆山陆家中学任教，期间翻译了泰戈尔的剧本《谦屈拉》，在《东南日报》的“江风”栏目连载，文辞自然舒畅，受到读者好评。不久，唐湜回家乡任教于温州师范学校。1951年夏秋之交，唐湜收到巴金来信邀请他去上海文协工作，于是他再次来到上海，与周煦良等一起在上海文协外国文学组翻译苏联短篇小说，集体翻译并出版了《苏联卫国战争小说集》，他的个人译作《坡道克之歌》(安东诺夫作)由文化工作社于同年出版。巴金、李健吾还介绍唐湜参加中华全国文学文艺工作者协会(简称全国文协)。刚过而立之年的唐湜满身勃勃的朝气，他的翻译也渐渐走向成熟。

　　为了翻译，唐湜用大量的时间阅读一般作家、翻译家甚少留意的外国古典文学，钻研言深义奥的学问，也因此对古希腊神话故事驾轻就熟，编写了一部《希腊故事集》。1954年2月，唐湜进入北京的《戏剧报》社工作，担任编辑兼记者，但仍然没有放下翻译的笔。工作之余，他写了一组关于莎士比亚的研究文章，汇编成《莎士比亚在中国》一书;翻译了多部泰戈尔的诗剧，也整理成了一本书。可是，两部书稿在出版社即将交付印刷之时，却因他受到“胡风集团”案件的牵连而中止出版。

　　此次风暴过后不久，唐湜翻译了《弥尔顿抒情诗卷》，这些译诗后来有一部分在《诗刊》等发表。1958年，他购得一本英、德两种文字对照版的《里尔克诗选》，正在进行翻译时，他被划为“右派”。同年6月，被遣送到东北兴凯湖农场。1961年夏秋之交，唐湜回到温州。之后，他开始翻译《莎士比亚十四行诗》，这是一个较大的工程。唐湜已经熟读或翻译过弥尔顿、雪莱、济慈以及现代诗人里尔克、瓦雷里、奥登的十四行诗与各种变体，他把翻译《莎士比亚十四行诗》作为自己一次情感的旅行。之后，唐湜又致力于翻译莎士比亚的经典剧作，首先着手的是喜剧《温莎的风流娘儿们》。

　　1965年春，四位温州青年敲开了唐湜的家门，要求跟他学习翻译，他也正需要带几个学生以学费添补家用，就爽快地答应了。这四位青年是沈克成、徐葆萱、曹学新、金依诺，他们原本就是挚友，都有英语基础，也从此开始了与唐湜的交谊。在唐湜家里，师生五人面对《仲夏夜之梦》，一句一句地读，一行一行地讨论。

　　大约用了半年时间，唐湜与沈克成细磨精琢，各自完成了《仲夏夜之梦》的翻译。接着，唐湜选择了莎士比亚四大悲剧之一的《麦克佩斯》。唐湜的翻译既能忠实于原作，又有自己独有的创作，他力求以相应的北京方言、谐语来表达原作意思，特别注重舞台效果，让诗与戏精彩结合，便于演出。他的译作中还有种种分条注释和详尽的札记，用以分析历史背景、故事演变、主题思想和人物性格等，为读者答疑解惑。

　　1966年初夏，《麦克佩斯》翻译收尾，唐湜与四个学生准备向第三个莎剧《罗密欧与朱丽叶》“进攻”。然而，“文革”的到来打乱了他们的计划。之后，唐湜在苦难中，完成了《罗密欧与朱丽叶》和《暴风雨》的翻译。

　　唐湜获得平反后，恢复公职，被安排在温州市文化局工作，于是他抽时间重新整理莎剧译稿。1980年，他把莎剧译作的札记改写成论文《论〈仲夏夜的梦〉》《论〈麦克佩斯〉》《论〈罗密欧与朱丽叶〉》等，发表在《戏剧艺术》等刊物上。1982年，《试论黑格尔的悲剧论》发表在《文艺论丛》上。此后几年，他把精力集中在诗歌、评论的创作、发表与结集出版上。直到2001年，《仲夏夜之梦》翻译定稿，他寄给了中国戏剧出版社。令人叹息的是，此时唐湜已风烛残年，顾不上出版事宜了。2005年1月28日，唐湜病逝。

　　2018年，温州市文联计划整理出版《唐湜全集》。由于唐湜一生坎坷，历经劫难，他已发表的译作散落在浩瀚的报刊和书籍中，渐被淡忘;他的一些译稿被抄走烧毁，剩余的译稿在他晚年和去世后，几乎无人理会。经过这几年的努力，我们基本收齐他1958年之前的译作，而《温莎的风流娘儿们》和《莎士比亚十四行诗》两部译稿不见踪影，《暴风雨》和《里尔克诗选》缺少了三分之二。

　　九叶派诗人大都受过外国诗歌很深的影响，擅长翻译，他们的译著在中国现代文学史上有着举足轻重的作用，如穆旦、陈敬容、郑敏、袁可嘉等，唐湜也一样，他的译著在九叶派诗人中毫不逊色，是中国翻译史上浓墨重彩的一笔。希望有读者朋友能提供我提到那些遗失的唐湜译作的线索，让译稿失而复得，汇聚到一起，使《唐湜全集》里的“翻译卷”更完整，更全面。

　　(曹凌云)