香港秋拍风往哪吹？三问保利香港

问题一：经济放缓，对香港秋拍有何影响？

Scope：最近人民币贬值，股市动荡，亚洲经济整体处于低潮，经济增长的放缓是否对此次保利香港的征集、招商和拍卖有所影响？

北京保利国际拍卖执行董事，保利香港拍卖董事赵旭

赵旭：在目前全球经济低谷的情况下，保利香港在征集上并未受太大影响。像古代书画部分，保利香港有幸征集到冯宁的《金陵图》，是清代绘画中足以媲美《清明上河图》的精品。而现当代部分也是保利香港成立三周年以来拍品最强的一次，包括常玉珍品《蔷薇花束》、6件朱德群各时期的作品，以及赵无极、吴冠中，张培力、耿建翌的多件重要作品将上拍，总共不超过130件标的，估价超过2亿港元。

对于是否能拍好，我们可以回顾2009年，当时的经济形势与人们对购买艺术品的恐慌感与现在差不多，但市场在一批珍品的带动下，也能逆势上扬。而且股市虽然动荡，但也有很多资本从股市中获利并撤了回来，他们其中不少也转而关注艺术品，所以好的作品仍然会受到关注。而经济影响我认为最直接反应在我们拍品的估价上，由于整体经济原因，我们的作品估价都非常平均的下降了，从某种方面来说，其实正是适合买入的时机。

张益修：虽然经济处在低谷，但很高兴在保利庆贺十周年之际，获得藏家支持重量级常玉早期关键作品《蔷薇花束》与国宝级藏品冯宁绘《金陵图》，充分展现出藏家对我们的支持与信任，也对亚洲市场发展深具信心。本次秋拍各个部门亦特地尽心规划主轴与多元专题，兼顾学术脉络与市场方向，呈现众多珍罕精品，希望为众藏家带来耳目一新的视觉飨宴，同时更是购藏顶尖拍品得良机。

陈俊峰（保利香港当代水墨部门主管）：经济放缓，在实际招商和征集过程中会对标的较大的作品会有所影响，中小型作品影响并不明显。因为能竞拍大标的物的客人相对有限，受经济放缓的影响也较大。不过他们之中很多人完整经历过市场的起伏，目前的低谷，在一部分眼光独到的藏家看来恰是出手的好时机。因为遭遇的竞争也会相对较少，更容易买到心仪的作品。而且一些学术价值较高，但市场价值偏低的艺术家，在目前市场没那么热的情况下，我们反而能将他们推向前台。

章润娟（保利香港拍卖中国及亚洲现当代艺术部专家）：很多收藏艺术品的大藏家其实并不炒股，而且，重要的作品出来市场不会缺乏资金。像常玉的《蔷薇花束》以及张培力的《仲夏的泳者》都属于稀世之作，这样的作品理应引起很多人的注意和竞争。

问题二：当代艺术，板块轮动还在继续吗？

Scope：这次保利香港的二十世纪和当代的主力是哪部分的拍品？

章润娟：此次秋拍无论“二十世纪艺术”还是“当代艺术”，亮点都很多，“二十世纪艺术”中常玉的1929年（结婚隔年）创作的《蔷薇花束》是常玉早期关键性年代的作品，独一无二地代表了他“粉红时期”的具体成就，是非常难得的传世之作。此外我们有赵无极和朱德群专题，赵无极甲骨文时期的作品《田野》和朱德群大尺幅的《冬之微妙》，都非常精彩，且有极好的来源和出版。

“当代艺术”此次的重点是“85美术运动专题”，“85美术运动”是中国当代艺术史上非常重要的一段历史，不仅奠定了当今中国当代艺术格局，更奠定了中国当代艺术在世界艺术中的地位。今年恰逢“85美术运动”30周年，保利香港有幸征集到张培力、耿建翌、谷文达、毛旭辉、余友涵等艺术家的重要作品。其中最引人瞩目的是张培力1985年的《仲夏的泳者》，这件作品不仅参加1985年“85新空间”展，2007年尤伦斯艺术中心开馆展“‘85新潮中国第一次当代艺术运动”等重要展览，且在1980年代至今三十年来出版的几乎所有中国当代艺术史书籍、文献中，作为重要作品被反复讨论、提及，二十多条出版记录赫然彰显着《仲夏的泳者》极为深远的艺术史价值。

Scope：在香港春拍中，日本具体派和韩国单色画非常受追捧，今年很多公司也开始尝试泛亚布局，那么保利香港有怎样应对？

章润娟：每个公司有不同的侧重点，我们保利香港每个板块都有各自的亮点和精彩，我们的征集在囊括亚洲艺术的同时，也考虑到拍品要接地气。我们也有日韩拍品，如季季都有草间弥生的经典之作。但总的来说，日韩部分在我们整个系统中没有中国“二十世纪”和“当代艺术”所占的比例大。

Scope：新绘画以及年轻艺术家板块中，哪些比较值得关注？

章润娟：新绘画板块，张恩利是非常炙手可热的艺术家，国内外很多美术馆、画廊都在做他的个展，他的藏家群体非常国际化。此外像此次上拍的刘韡、陈飞、袁远都有很好的市场基础。

Scope：自2014年开始火热的抽象板块和年轻艺术家板块从经过一年的发展，市场名单有调整吗？

章润娟：基本没有，还是非常稳定。而且收藏家们对抽象板块和年轻艺术家板块的关注度越来越高。

Scope：如今购买新一代艺术家的藏家，和以前购买F4作品的藏家是一批人吗？

章润娟：买年轻人作品的藏家，群体基础很广，有老一代藏家也有新入场的，两者有很多重合。以前购买F4的那批藏家，很多都在买年轻艺术家的作品。而现在新入场的藏家有两种类型，一种会根据艺术史脉络进行收藏，他们的名单会从常玉、赵无极、朱德群、吴大羽等一直延伸到曾梵志、张培力、张恩利等；而另一类 则更多关注年轻艺术家脉络的梳理。

Scope：在经济放缓时，新老藏家哪个群体对作品追逐积极性更高？

章润娟：这个可能没有普遍规律，关键看是否有对藏家胃口的作品出现，比如有些藏家特别喜欢常玉，有些藏家特别喜欢当代艺术史上的重要作品。如今流行一句话，相比股票，艺术品才是真爱，所以真爱的艺术品一出现，势必会引起追逐。

问题三：“新水墨”，路往哪走？

Scope：从去年至今，当代水墨内部经过了一轮调整，现在又是谁在收藏当代水墨？和以前有不同吗？

陈俊峰：我认为当代水墨的收藏群体正在慢慢在变化。以前的购买者投资性偏多，市场热潮过后，他们中的很多人就不再买当代水墨了。新晋藏家群体就我观察 而言，有很多是从当代艺术收藏转过来的。他们的眼光与之前的市场秩序不一样，他们更看重艺术家独特的价值，作品够好，价格合适的作品他们都会愿意收藏。

Scope：目前，当代水墨的市场名单也在筛选中发生了变化，保利香港当代水墨版块在今年秋拍中征集策略有所调整吗？

陈俊峰：我们的确根据市场名单的变化，对征集范围做了比较大的调整。在与藏家的沟通过程中，我们发现大部分藏家会倾向于欣赏此前在市场中并不很火，但作品质量高，并持之以恒坚持探索的艺术家。比如魏青吉，就是从90年代开始就坚持水墨实验的艺术家，他的学术价值较高，市场价值偏低。

在上一波市场热潮中，有自己独特语言和面貌的，他们会坚持下来，比如此次专场中的李津、秦艾，徐华翎，都是没有问题的，市场会有波动，但对他们不会有根本影响。其实现在大家是越来越理性，很多人买东西不是靠耳朵，而是依据自己的眼睛，并用心去体会，这个艺术家是不是有独特的语言和贡献，如果有，那就不必担心。

Scope：香港面对是亚洲的藏家，港台的水墨艺术家在当代水墨中占据怎样的位置？