杨杰，女，毕业于郑州大学，文学学士，研究员。中国书法家协会理事、妇女工作委员会副主任，河南省书法家协会主席。上世纪七十年代开始学书，自唐楷入手，上溯魏晋，后着意行草，师二王、王铎、祝允明等。书作苍劲大气，清刚雅正，风格独特，作品多次参加国内外重要展览，并被收入多种作品集和被国内外多家博物馆、碑林、画廊收藏，出版有《杨杰书法作品集》。2016年被《中国书法报》评为“当代书坛最有影响力的女书家”。供职于河南省文学艺术界联合会，任主席、党组副书记。为河南省政协常委、中国文联委员。

简析杨杰书法艺术(文/西中文)正文：

杨杰 作品一 李白诗庐山谣寄卢侍御虚舟

在色彩斑斓、眩人眼目的当代书坛上，杨杰是一个值得关注的现象。之所以这样说，有以下三个原因：第一，杨杰书法自碑学植基，而近年来书坛帖派复兴，碑派理论和书法实践不断受到质疑和冷落，乃至不少当初写碑的人都转向帖学，而杨杰却始终坚守自己的艺术立场，这种坚贞不渝的守望精神让人感动，也必将成为当代书坛可贵的精神财富。第二，改革开放以来，书法进入竞技时代。竞技者在参与各种不同规模的展览比赛中磨砺提高，同时也不断影响自己的艺术风格和发展方向。这几乎成为当代书家的常态化发展模式。而杨杰显然不是这样，她很少参与当代颇为热闹的书法竞技，或者偶尔参加也并不受时风走向的影响。她仍然坚持以读书、治学来营养书法，在艺术上走独立探索的道路。这种以学养书的探索模式显然是当代书坛的短板和弱项，因而是值得大力提倡的。第三，在人们一般的、概念化的理解中，大体是北方尚碑而南派主帖，男性阳刚，而女性阴柔。然而在实际上，情况却是千差万别。在近当代书坛上，北方的帖派大家有北京的启功、陕西的沈尹默，南方的碑派重镇则前有康有为，后有饶宗颐;而阳刚大气的书法风格，竟然被杨杰这样一个弱女子演绎得如此精彩，也足以证明先哲的论断：理论总是灰色的，只有实践之树常青!

杨杰 作品二