关良 《孙悟空斗长龙》，镜框，设色纸本，54×40cm

1960年，浙江绍剧团公演剧目《孙悟空三打白骨精》，六龄童饰演孙悟空，七龄童饰演猪八戒，此剧目一经推出，火遍中国，也被改编成京剧。

文革之后，四害清除，为表心中快意，良公画了十多次京剧《三打白骨精》这场戏。
 

关良 《孙悟空三打白骨精》， 镜框，设色纸本，54×40cm

关良痴迷京剧，和京剧名家李万春关系非常好，他爱看《大闹天宫》，也爱画。
 

关良与朱屺瞻

1981年，《大闹天宫》开演前，李万春特意给关良送票，还说：“今晚兄弟给关先生保驾看戏，散场负责送回家。我要为二位翻一个‘虎跳’!百分之一千平安无事!”

　　

关良《齐天大圣》，成扇，纸本设色，19×54cm

当时李万春70岁，还要给81岁的关良表演“虎跳”，把关良吓得够呛，劝他千万别演，但李万春表演到尽兴处，还是来了一个完美的“虎跳”，意外观此福利，让整个剧场的观众都开了锅。

可见人要是有一项能够全身心投入的爱好，真是能活到老，玩到老，永远都是一颗赤子之心。
　

关良《孙悟空斗沙僧》，镜框，纸本设色，38×45.5cm

关良画戏，“得意忘形”

关良画戏，并不着意于将造型画的特别准确，而更在乎传神。

下面这幅打斗场面，画的是京剧《十字坡》中的一幕。

《十字坡》，又叫《武松打店》，演的是武松因杀了潘金莲、西门庆，被发配孟州，途中投宿进十字坡“母夜叉”孙二娘开的黑店。夜间，黑店老板娘孙二娘药晕公差，潜入武松的房间，打算谋财害命，顺便弄点人肉做包子馅儿。但武松早有防备，与孙二娘打斗起来。
　　

关良《十字坡》，镜框，纸本设色，38.5×45cm

画这出《十字坡》，关良特意选取了最激烈的打斗场面。

画中武松将孙二娘行凶的刀打飞，一只手按住她的胳膊，一只手抓着她的头发，而“母夜叉”孙二娘仍心有不甘地挣扎，一只手盯着刀，还想伸手去够，另一只手不忘格挡武松，大拇指刚好按在武松人中上，感觉武松应该很痛。

后面俩人应该是黑店里的伙计，躲在桌子后面瑟瑟发抖，还忍不住伸头去看二人打斗。

这感觉就是舞台上的一出戏，被关良用画笔按下了暂停键。

关良之所以能画出角色的精髓，不只是因为自己的体会，他还经常和大武生盖叫天一起研究探讨。
　

盖叫天《武松打虎》剧照，人称“活武松”

爱看戏的关良，与盖叫天关系也非常好。两人常在一处，盖叫天边说戏，边演戏，关良则一边学，一边画。

盖叫天表演时，一招一式都融入了他对角色的理解，往往合着锣鼓点“嘣—噔—呛”的节奏来一个精心设计过的亮相，博得观众满堂彩。但关良画的却不是盖叫天最威武的亮相一刻。

刚开始，盖叫天也不太懂关良的画，觉得他的画散了神。后来慢慢才明白，原来关良特意捕捉了他亮相还未定的时刻，也就是锣鼓点的“嘣—噔”还没到“呛”的动态时刻，因此人物具有动感，不是呆板的。
　　

关良《伏虎》，镜框，纸本设色，38×46cm

这幅《武松打虎》中，武松显然与猛虎酣战费了好大力气。只见他右拳高举、紧握，正在蓄力往下捶去，左手按住虎头，整个人顺势跨坐在老虎身上。

老虎的脸可以截图做表情包。　

《武松打虎》这一题材，关良也画过很多，下面这幅扇面，好似武松换了一身衣服，打虎的姿势也由跨坐，变成了左腿跨虎头。这次武松费的力气也不小，你看他左手还撸起了袖子，右拳高举，双眉倒竖，嘴唇紧抿。

而老虎则一副“我去怎么又是你”的表情……

　　

关良《武松打虎》，成扇，纸本设色，19×54cm　

可能是画得熟了，伏虎罗汉也逃不开武松打虎的影子。
　　

关良《伏虎罗汉》，镜框，纸本设色，68×58.5cm

眼磨亮了，把角色、演员两层心灵都读透

关良这幅李逵的造型，与京剧舞台上袁世海先生的李逵神韵颇为相似。
　

(左)关良《李逵》，镜框，纸本设色，38×45cm (右)袁世海《黑旋风李逵》剧照

画中李逵怒目圆瞪，双鬓斜飞，显出了他暴脾气的性格，人物右手一架，左脚一勾，长髯微斜，仿佛下一秒就要提着板斧去砍人。

李逵在京剧中属于花脸架子，粗狂鲁莽、暴躁易怒，有时候还是搞笑担当。

袁世海在表现李逵观赏梁山泊美景时，就演成了李逵想应和美景念首诗，但冥思苦想就是念不出来;又想到有人说梁山泊无美景，便想把那人暴打一顿，真是活灵活现。
　

关良《李逵》，镜框，纸本设色，38×45cm　　关良这样说画戏：

“眼磨亮了，把角色、演员两层心灵都读透，由通而化，水到渠成”。

所以我们可以看到，他笔下的李逵，姿势和袁世海版的李逵几乎一样，但具有关良式的稚拙夸张。

无怪乎，李苦禅称关良的绘画是“得意忘形”。