麻雀是张毅敏儿时的玩伴。他在麦场上与麻雀逗着玩，也曾用藤条筐设局捉雀。麻雀是人类的朋友，天性活泼，颇具好奇心，但又警惕性很高。整天叽叽喳喳，话语似乎很多，但能听懂麻雀心曲的人很少。张毅敏也许可以算上一个。为了近距离观察麻雀，准确表现麻雀的精神世界，张毅敏尝试养过麻雀。他将捉到的麻雀关在笼子里。令他不解的是，他喂食，麻雀并不领情。宁可饿死，也绝不进食。养不了几天就饿死了。这让张毅敏心生愧疚，对小生灵的气节肃然起敬。自由自在是麻雀天然的生存方式，破坏了这种生存方式，就等于要了它们的性命。后来，他再捉到麻雀，把玩一两天后就放飞，让它们回归天性。麻雀是喜欢群居的鸟类，深秋的蓝天上，不时会看到数百只群雀迎风飞翔。麻雀属于益鸟，是有害昆虫的克星。但它们又不客气地享用农民的粮食，因此，低标准年代，曾被当作四害之一受到大规模围剿。当今在城市生活，很难看到成群的麻雀，它们常常以个体或三三两两的小团队出现。由于它们特别机灵，一有动静就跑，很难拍照或写生。但张毅敏发现了不错的写生方式，开车到郊外，坐在车里并在车头上放些食物静待机会，有时麻雀会在车头上交头接耳，还会透过挡风玻璃与人对视。一次，他在车内连续画了几个小时的速写，记下了麻雀的各种姿势和神态。这些神态最终都铭记于心。在创作时这些精灵会瞬时飞向笔端。

《岁月如歌》136cm×68cm　　

三、雅俗之探

2015年深秋，笔者到张毅敏位于郑州市索凌路北段的工作室造访，对他的艺术成就有了更深入的了解。

是创作室，也是展室。我跟随张毅敏，观赏他展室里悬挂的部分代表作和刚画好的新作。对每一幅作品他都作了讲解，讲他如何画得既与古人不同又与今人不同。比如，石榴的籽，古人很少细致刻画裸露的;古人画麻雀也很少画群雀。他如何画出麻雀的精神境界。一幅清新扑面的荷花图，其高雅的气息让我驻足良久。还有一幅新作，是今年第一场雪后创作的《雪晴》。很少见到如此精美的雪景作品，笔墨雄厚滋润，色彩淡雅明快，造型简练生动，意境静幽清远，高高雪枝上的几只寒雀天趣横生。画家自题诗云：“晨起开门雪满园，雪晴云澹日光寒。四空寂静听鸟声，一种清孤不等闲。”好一幅诗书画俱佳的佳作。

在他工作室我还看到一张他与原全国政协主席贾庆林的合影。他告诉我，五月下旬，贾庆林来河南考察，在郑州停留期间，他应邀和领导同志研习书画，张毅敏在短时间里画了一幅雄鸡枇杷图，得到贾庆林的高度称赞，并说比另一位已故的画鸡名家画的还好。

我们一边品茗，一边探讨他的成功之道。

成功是全方位的，技与道俱有，而居于支配地位的，是他雅俗共赏的美学观。

雅与俗，是一对既古老又弥新的话题。从美学层面理解，雅意味着纯正;俗则代表低俗。其语义本身有浓重的褒贬意味，表现出价值体系和社会群体的差异。在古人眼中，雅属于贵族的、士大夫的特权文化;俗则属于平民百姓的世俗文化。绘画上的雅俗之分，取决于画家的人格修养与审美观的高下。文人画是雅文化的代表，是中国画的主流，欣赏者只是少数文化人;民间绘画是俗文化的代表，是其支流，却拥有大众。去俗求雅应该是画家不懈的追求，可有些画家限于眼力、悟性和功底，以俗为雅，或知其俗而不能脱俗，终生只能作一个没有思想的画匠。美术史上一些大师常用雅俗共赏来弥合雅与俗的对立。能够做到雅俗共赏，被视为画家最理想的审美境界。

任伯年是晚清画坛一位杰出代表。他的作品以民间习见的题材入画，又以通俗的形式和手法表现，任伯年学习前贤的技法，但他不走“高古”一路，而以清新明艳的画风呈现。他的画通俗，但绝不是那种“低俗”或“市气”，而是俗中透雅，雅俗共赏。

《太行山楂》 180cm×96cm　　

古人云：取法于上。张毅敏遍学古人，寻法前贤。受影响较大的画家有任伯年、吴昌硕、赵之谦、齐白石、张大千、李苦禅、郭味渠、张书旂、王雪涛等，本省则有陈天然、李自强等。他在吴昌硕身上学到洒脱、率性，也得益于吴关于书法演画法的启示。张毅敏过去也爱写字，但主要学当代人，起点不高。认识提高后，重拜古人为师，从二王、米、赵诸家中寻找出自己喜爱的名帖坚持临学。数年之后，书法艺术突飞猛进，绘画的线条质感明显，题款也能得心应手，不留遗憾。他从齐白石那里学到挖掘日常生活中的美，用以创新题材;同时牢记大师遗训“学我者死，似我者生”，不学其形，只悟其神。他学习赵之谦的厚重、大气，结构完整，色彩丰富。学习张大千的以简代繁及其精致。最终，他在任伯年身前停下，顶礼膜拜。他的花鸟画能有今天的高度，从任伯年身上受益最多。细品任伯年的画，让他感受到了自己身上的火气、浊气。选择聚焦麻雀石榴这类题材，很容易画俗。学习任伯年后，去掉了火气、浊气，增加了清气、秀气、雅气。他惊喜地发现，他的审美观与任伯年高度契合。不同的是，他要画出任伯年没有画出的内容，它们只属于张毅敏，属于这个特定的时代。他也学习当下名家，但他感到，能够与古人比肩的花鸟画家少而又少，有些人喜欢妙作，名实不符，画格明显小于古人。

大俗大雅张毅敏。

我言大俗，是指张毅敏的画接地气，来自民间，充满人间烟火的味道，受众面广，有人文情怀。他把对自然、故园的热爱倾注于笔端，让人观之亲切，受到强烈的艺术感染。大雅，则指他在构图经营和笔墨及色彩语言上的清新、雅致、大气，是文人画的继承者和创新者，个人风格鲜明，画外音颇多，有耐人品味的绵绵诗意。他的画诗、书、画俱全，且以书入画，继承了典型的文人画传统。为了达到他所追求的意境，有时将写意与工笔融为一体，或局部工笔整体写意，他称之小写意，别具一格，给人耳目一新之感。

在花鸟画领域，他堪称依靠苦功和悟性，将民间趣味与文人艺术完美结合，达到雅俗共赏境界而获得成功的佼佼者。

《雪情》 直径40m

寒冬哝语 68cm×68cm