“不忘田园勤作业，且凭书画慰劳人”

吴茀之出身于书香门第，早年父亲就带他拜陈友年为师，学习四书五经、《纲鉴易知录》和唐诗。进入上海艺专学画以后，诗词和书法也一直是他勤加练习的科目之一。吴茀之曾对学生说：“一个中国画家，如果缺少深厚的诗文修养，只知就画就画，则不免凡俗浅陋，充其量不过是匠人之作”。因此，吴茀之作画，素来善于题上自撰的诗跋，在重庆国立艺专任教时，人赞其诗书画，称为“吴三绝”。

吴茀之的书法早年受吴昌硕影响较大，行书结字左低右高，用笔凝练有篆书笔意。其后，他在绘画上力求摆脱“昌气”，书法上也随之转变，远取法《马鸣寺碑》《石门铭》及傅山、黄道周，近得经亨颐、潘天寿陶染，书风渐渐成熟，饶有碑意。到了1940年代，吴茀之开始留心明清以来的画家书法，如陈淳、徐渭、石涛、八大、蒲华等，尤其是祝枝山的草书，在他的书法中多有借鉴。此时其书法由碑转帖，由古拙稳健转向灵动郁勃，且富有画意。晚年以后，吴茀之人书俱老，更加刚健雄浑。

作为“三绝”之一的诗歌，据统计，吴茀之一生曾作过两千余首（本文小节名皆为吴茀之所作诗句）。他的诗友包树裳为其《吴谿草堂诗抄》所作序言中说：“茀之诗沉浸唐之昌谷，宋之宛陵，荆公，后山，简斋”。吴茀之的诗歌，确实有李贺的幽深奇谲，王安石的遒劲清新，陈与义的笔力横空。他认为，诗与画，在神韵、意境、表现手法、风格等多个方面都息息相关，甚至是“说不尽的”。

 

鳖图
 

松鹰图