如果你走在上个世纪解放前的济南大街上，碰到这么一个人，穿着笔挺时髦的毛料西服，戴着一副斯文的金丝眼镜，肩膀上却扛着一只猴子，一副只知道玩乐的少爷模样……那么准没错，这个人就是王寂子。

　　王寂子的老家在黄河以北的山东济阳，家中是不大不小的地主。王寂子兄弟三人，他们有个很能干的父亲叫王海南，在济南做生意，卖土特产和食用油，生意很好，最后发展成了大油坊，店铺品种多样，在济南远近闻名。

　　王寂子从小就很聪明，为了让最小的儿子接受更好的教育，开明的王海南不惜钱财，把他送到了文化气息浓郁而新潮的上海，让他在西湖美术专业学校（浙江美术专业学校的前身）学画画。那时送孩子学画画可不像现在人那样想得很复杂，那是很高雅的行为，无关乎画家独特的人生观世界观和日后的生存问题。

　　只是王海南当初没有想到，这样一个天资聪颖的儿子，他寄予了无限期望的孩子，日后竟然真的就成了一个典型的落寞于世、特立独行的画家。就跟他的名字一样，成了个寂然之子……

　　1937年，对日抗战前夕，几乎全国著名的画家都跑到重庆去了，像傅抱石、潘天寿、丰子恺、徐悲鸿、关良等，山东的王寂子、刘鲁生、卓启俊也在其中，他们是学习绘画的学生。这些人中，有学习西方画派技法的，有沿袭传统画法的，有画漫画的，有中西合璧的，于是重庆就成了一个难得的画家荟萃、相互交流技艺的好地方。

　　有一天，王寂子跟卓启俊上徐悲鸿家玩，徐悲鸿也正在家。他们看到桌子上有徐悲鸿的印章，于是突发奇想，拿着他的印章盖在了两张纸上，然后把这两张纸带回去了。那时画家之间的交往很简单，他们觉得把朋友的章印拿回去不算什么特殊的行为，就是看着玩而已。徐悲鸿也把它不当回事。反正那时，谁将来能出什么大名气，都还不知道呢。

　　如果说真有什么用，就是可以拿着这些章印，去鉴别后来市场上徐悲鸿书画的真假，以及可以作为篆刻家们的资料。

　　那时正逢上家父的50大寿，颇有孝心的王寂子就找这些画家给父亲画了两大本册页，其中有徐悲鸿、潘天寿、傅抱石等，后来就带回济南了。这两大本册页如果放到书画拍卖市场热火朝天的今天，身价恐上亿。

　　回济南后，王寂子依然过着不知世事艰辛为何物的小少爷生活。

　　他平时就画点画，找济南的画家交流画艺，像魏启后、黑伯龙、李可染都是他的好朋友，然后自己带着宠物猴到处逛着玩——非常有个性，绝对让人过目不忘。他尤其喜欢下馆子尝美食，花钱也从来不去计算。反正家业还有父亲和两个哥哥维持着，用不着他操心，没有钱，找宠爱他的家父要就行了。

　　待到解放后，父亲王海南去世了，这么多家产的分配成了王家的大事。两个哥哥虽然也同情不懂持家守财的王寂子，但为了家业着想，依然只能跟他分居，不让他沾染家中的生意。王寂子向来就不爱操心生意琐事和人情往来，也乐意这样的安排，就带着60缸油和其他一些财产离开了王家，开始了独立的生活。

　　他的婚姻是父母包办的，后来他干脆和妻子也离婚了，落得个逍遥自在，两个女儿都跟着母亲。他给了妻子60袋面粉，作为孩子的抚养费用。

　　分给他的财产，他果然很快就花没了。

　　刚开始时，他住在钟楼寺街，在别人家的屋子上搭个吊铺作为家，被子直接就铺在地上，每天靠搭一条梯子上下。生活上依然不知简朴，抱着今朝有酒今朝醉的态度去过日子，反正也就他自己一个人。还好济南的气候比较干燥少雨，这样简陋的居住环境，不然时间长了对人的健康很不利。

　　不久后他就彻底的落魄了，连那个棚屋的租金都交不起。50年代中期，他想起来那张盖满了徐悲鸿章印的纸了，把它拿去卖了几块钱。他又搬到了青龙桥一个修自行车的破院子里，就是一间小屋，一张床，一张桌子，一个炉子，一个菜橱，不过收拾得很干净。后来他就一直住在这里。

　　他维持生活的方式就是卖画。

　　晚上在小屋里画画，用的是文具店卖的那种普通白纸，一张纸上画些吉祥花鸟之类的写意画，另一张纸裁成两份，写成一副对子，这样就成了一套作品。他一晚上能画两三套，然后卷起来，第二天拿到集市上去卖掉。卖得的钱买几张供第二天晚上画画的纸，剩下的就都拿去下馆子花掉了。济南城大大小小的饭馆没有他没去吃过的。