力群在深入边区农村生活中，不只找到了创作的不尽源泉，也引起了自身思想、感情、艺术趣味的深刻变化。这种变化为他的新作奠定了健康基调，把他的创作引向更广阔的现实主义道路和更高的艺术境界。这是他创作上新的转折点。

力群创作的路子很宽。涉及到人物、风景、花卉诸领域。以人物为主的版画作品多，艺术性强。风景、花卉版画作品数量也不少，艺术质量也属上乘。有人还认为，他的风景、花卉作品更具有较高的艺术性。甚至说他应该是一位风景、花卉版画家。这些说法不是没有道理的。但在全国解放前，作者的创作精力总是集中在人物版画上。创作的主要成就也是人物版画。这是为什么呢?用老生常谈的话说，是因为“斗争需要”。不是吗?从1930年代力群搞木刻开始到全国解放，几十年间，中国连续不断地打了三次战争，中国人民和国内外反动派在炮火连天中，进行着生死搏斗。严酷的现实，决定着艺术家的创作方向，也对艺术家的思想、感情以及作品的内容和形式产生重要的影响。虽然战争中，也有战地的抒情，但人们欣赏战地黄花的时间毕竟是短暂的。顷刻之间，新的战斗又在前面召唤了!因而力群在表现风景、花卉的版画作品，也就不可能是主要的。

全国解放以后，祖国出现了统一、安定的政治局面。社会主义的和平建设时期来到了。情况变了，人民群众多方面的艺术欣赏要求，需要满足。同时画家队伍也扩大了，有可能作较细的分工，以发扬各家之长，求艺术之精。于是力群在党的百花齐放文艺方针的感召下创作了诸如：《百合花》、《瓜叶菊》、《黎明》、《北京雪景》、《春夜》、《山葡萄》、《林间》、《鹿园》、《夏风》、《春到洞庭湖》等花卉、风景木刻作品。这些作品情调健康优美，艺术性很强。对丰富人民精神生活、满足人民美的欣赏要求，有着不可取代的价值。力群对他的描绘对象深感兴趣，并且选择了最适宜于造型艺术表现的题材，因而作者的感情、艺术特长也得到淋漓尽致的发挥。这些作品是顺应时代和人民的需要而产生的。

力群在延安创作的《延安鲁艺校景》和《伐木》等风景木刻，给人们留下深刻的记忆，至今大家还在谈论。套色木刻《春夜》是解放后的作品。新月当空，寒夜深沉。老梨树在残雪中吐露新芽。公社办公室外停满了自行车，可以联想到室内是挤满了开会的人，室外清冷、恬静和室内的热烈争论。笼罩全面的冷色调子和门窗上放射出的温暖的橙色灯光，形成动、静、冷、暖的交错对比。充分发挥了版画艺术的特长，具有生意盎然的艺术效果。《山葡萄》是一幅装饰性很浓的、富有创造性的套色木刻。这是力群向中国花鸟画学习的产物。在构图上是别开生面的，在色彩上是不如实描写的。用群青为叶，以朱红为果，构成了如锦似的灿烂画面。这也是他的好作品之一。

近年刻的黑白木刻《林间》表现在繁茂的树林中，欢快跳跃的松鼠，在互相追逐、戏耍。静寂的山林中，充满着万物的生气和乐观的情绪。在艺术处理上，作者放刀直干，得心应手、自由驰骋的刀法，抒发了野马奔腾式的豪放热情!这是成熟的艺术!自由的艺术!力群自幼即喜爱松鼠，对松鼠的生活有长期的观察了解。《林间》问世后受到群众的热烈欢迎决不是偶然的。

《林间》

《春到洞庭湖》，犹如一曲优美的春的赞歌。绿草白水和花朵般的柳树，相映成趣，形成欣欣向荣、鲜亮明媚的情调。它以新鲜、响亮的艺术语言，道尽作者热情赞美祖国的感情!

《春到洞庭湖》

力群和艺术欣赏者之间，总是以心换心，以情动情。意深情浓、趣味横生，是他版画鲜明的艺术特征。

活跃的创作和创新活动，反映了作者艺术思想的活跃。在《北国早春》中，他试图再次从民族绘画中吸收养料以丰富版画艺术语言。在《春到洞庭湖》中，却又转向民间剪纸学习了。变形的柳树，刀法的剪刀味，都很好!不能不承认这幅作品是作者在艺术创新中的一次勇敢、大胆的突进并且取得了成功。

力群执刀向木的艺术生涯近五十年了。他的创作活动，和中国新兴版画发展的历程基本相等。如今作者已近古稀之年了，但古稀今不稀。作者手中的“宝刀不老”。他的艺术创作似乎正在冉冉上升!仍有着艺术创新的强劲势头。

也许运动员要特别珍贵青少年时期。而画家的艺术劳动期限却要长得多。“大器晚成”嘛!往往艺术家的重大艺术成果，是在晚年出现的。力属有了几十年的生活积累，创作经验的积累和多方面的知识、修养的积累，就为他晚年创作的大突破做好了充分准备。看来，作者新的艺术突破之序幕才刚刚拉开，高潮还在后面。艺术无止境呵!“雄关漫道真如铁，而今迈步从头越”。

　　(作者：牛文 中国美协理事、中国版画家协会副主席，享受国务院政府津贴专家)